王安石字介甫，号半山。
作为北宋著名的政治家，同时又是学识渊博的学者，这双重的身份对于王安石的诗歌创作都是有很重要的影响的，这同时也影响到“宋调”的发展。
“宋调”由欧阳修、梅尧臣、苏舜钦等人确立，到王安石这得到了更进一步的发展而再到“苏黄”（苏轼、黄庭坚）时期“宋调”趋于成熟，这是一个发展脉络，王安石是中间十分重要的一环。
王安石主张诗文要“有补于世”，即要以“适用”为原则。他早期的一些诗歌题材着重关心民生疾苦，关注社会现实，以这些题材入诗本身是与诗歌的体式有矛盾的地方，因此上这些早期诗歌在艺术性上略显逊色。
王安石的诗特别注重人文意象。人文意象是典型的宋诗的特点，而非唐诗的特点。
王安石流连书卷，博闻强记，他的诗歌中出现了大量的人文意象，一些和文人日常生活息息相关的东西出现在他的诗中，比如笔墨纸砚等这些就不必说了，而许许多多的自然意象也被他赋予了一种人文内涵。
王安石擅于挖掘自然意象的人文内涵，从而推动了“咏物诗”的发展。宋代典型的“咏物诗”正是强调这种自然意象的人文性，单纯地描摹物象是不被赞赏的。宋诗这一特征的形成，在王安石这里是一个重要的阶段。
例如大家耳熟能详的一首《梅花》
梅花
宋 王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。
本首绝句就是强调了寄寓在物身上的一种人文化的品格精神。一株梅在墙角这样一个不起眼甚至是粗陋的地方绽放，散发出阵阵幽香。这么一个简单的物像，但是传递给读者的却是一种不惧他人眼光，不计恶劣环境而坚持自我、坚守内心的孤高人格的魅力。
这就是诗人对自然意象的人文挖掘，或者说这是一种有意的赋予，而这种赋予也越来越多地被世人所接受。
今天我们一起来品读王安石一首描写杏花的诗，看看诗人是如何赋予一株植物以高尚的人格的。
北陂杏花
宋 王安石
一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。
纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
陂（bēi），池塘。
本诗第一句，写杏花临水、水绕杏花，为第二句作了铺垫。
第二句紧承第一句，写花形、花影。岸上杏花、水中的倒影是那么妖娆美丽，她们是春日的焦点，是春景的浓缩，是春天最好的标签。
第三句，诗人用“纵被”领起，第四句，又用“绝胜”来呼应。
春风乍起，将娇美的杏花吹拂，一派“落英缤纷”，纷纷扬扬的花瓣如雪花般飞舞。诗人只用七个字，就勾勒出落花似雪的凄美场景“。
在诗人笔下，第四句中的“南陌”与“北陂”形成了对照。“陌”本意是小路，诗人们多用“陌”来指代郊外游春之处。例如李白有这样的诗句：“白玉谁家郎，回车渡天津。看花东陌上，惊动洛阳人。”欧阳修所做《浪淘沙》中也有这样的描写，“垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。”
回到本首诗，“南陌”，从诗意上来说是游人如织的赏花踏青之处，生长在这里的杏花，被赏玩，被攀折，当零落之时更甚乎是被践踏。而“北陂”则明显是一处冷清之地，很少有人涉足，长在这里的杏花则生出一种孤芳自赏之意。
了解了“北陂”与“南陌”的含义，我们再看第三、四两句的“纵被”与“绝胜”，诗人用两个虚词，在那落花如雪的凄美场景增添了几分孤傲与倔强，一个孤芳自赏，不卑不亢的形象跃然纸上了。而这也正是诗人耿介忠正的人格写照。
本诗对仗精工，前两句写景，后两句以议论为主，但是议论中又含有丰富的情感表达。以议论入诗，这一点也是典型的“宋诗”特征。
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